4月5日晚，廣州交響樂團(tuán)在音樂總監(jiān)黃屹的執(zhí)棒下，以三部委約新作《天穹之志:大灣華章》《追光》《悲喜同源》亮相第40屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)。這場(chǎng)音樂會(huì)不僅是對(duì)樂團(tuán)近年來委約創(chuàng)作的集中展示，更以代際交融的創(chuàng)作陣容，向觀眾呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)交響樂的多元面貌。
“很少有樂團(tuán)敢在一場(chǎng)音樂會(huì)里全部演奏原創(chuàng)新作，但我們?cè)敢庾鲞@樣的嘗試。”黃屹說，“‘上海之春’的宗旨就是推新人、推新作，這需要胸懷和膽識(shí)。新作就像開盲盒，任何對(duì)新鮮事物的嘗試都需要勇氣，但也可能有意想不到的驚喜。正是這種未知性讓音樂保持生命力，推動(dòng)這個(gè)行業(yè)持續(xù)不斷地往前發(fā)展。”
 這場(chǎng)音樂會(huì)的重頭戲，是90后作曲家龔天鵬的《追光》。龔天鵬以恢宏的交響語言，將《國(guó)際歌》的精神內(nèi)核融入四個(gè)樂章，展現(xiàn)中國(guó)人民追求真理、與世界命運(yùn)與共的精神。龔天鵬說:“《國(guó)際歌》是全世界的音樂語言，就像貝多芬第九交響曲中的‘歡樂頌’一樣，具有跨越國(guó)界的力量。”
從10幾歲就走上作曲之路的龔天鵬，已經(jīng)創(chuàng)作了許多部大型作品。他在很年輕的時(shí)候就明白，一個(gè)創(chuàng)作者需要澎湃的激情，也需要忍受乏味與枯燥的耐心。“我?guī)缀跆涂樟俗约海瑒?chuàng)作對(duì)我來說沒有中間值，投入只有0%和100%的區(qū)別。”
《天穹之志:大灣華章》同樣出自一位年輕但著作頗豐的作曲家——“95后”香港作曲家梁皓一。梁皓一在作品中融入了自己在大灣區(qū)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，音樂中能聽見粵語抑揚(yáng)頓挫的律動(dòng)，也能感受到夜幕初啟、華燈閃爍的都會(huì)夜色。他希望通過這部作品捕捉大灣區(qū)核心城市廣州歷史文化厚重、多彩的精髓。
音樂會(huì)還上演了作曲家陳其鋼的《悲喜同源》，作品以“悲欣交集”為主題，旋律線條如泣如訴，卻又在低谷處迸發(fā)希望。《悲喜同源》原為小提琴協(xié)奏曲，后又改編了二胡版。二胡音色更加滄桑古樸，青年二胡演奏家陸軼文用常規(guī)二胡和低音二胡交替演奏，以擴(kuò)展音域。
從蜚聲國(guó)際的“50后”作曲家，到充滿創(chuàng)造力的“90后”作曲家，不同世代的作曲家以各自的方式探索著交響樂的可能性。黃屹說:“三部作品，風(fēng)格不一樣，語匯不一樣，但作曲家對(duì)音樂的熱愛是一樣的。無論是名家還是新秀，作曲家們其實(shí)都在同一起跑線上，誰對(duì)行業(yè)的堅(jiān)守和熱愛程度更高，誰就能成為新時(shí)代古典音樂的領(lǐng)跑者。”
近年來，廣州交響樂團(tuán)持續(xù)推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)交響樂發(fā)展，委約了潘德列茨基、陳其鋼、譚盾、葉小綱等中外作曲家創(chuàng)作了大量作品。在樂團(tuán)終身榮譽(yù)總監(jiān)余隆的影響下，廣交越來越多地為年輕人創(chuàng)造機(jī)會(huì)，青年指揮家、作曲家、演奏家都能在這里得到施展才華的空間。
在黃屹看來，古典音樂的未來既需要堅(jiān)守傳統(tǒng)，更需要大膽創(chuàng)新。他期待更多觀眾以開放的心態(tài)走進(jìn)音樂廳，因?yàn)榻裉斓男伦骰蛟S就是明天的經(jīng)典。
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