不要被你周圍的徠卡所迷惑大部分影迷用的是單反相機過去的四大相機也是單反相機哈蘇不也是單反相機嗎
從60年代開始，單反相機幾乎就是專業的代名詞，在135或者120被稱為專業用戶的主流相機尼康和佳能一開始都是做旁軸相機，最終都放棄了旁軸相機蔡司IKON也是戰前的死黨折疊機和contax sidekicks都是經典產品戰后，他們也轉向單反徠卡雖然沒有放棄副軸，但還是堅持搞單反
但是，單反相機從來沒有把側軸相機完全送進博物館。相反，進入后數碼時代，單反被微單淘汰，而徠卡M11幸存下來，甚至叫囂自己是微單鼻祖...
旁軸從未真正退出歷史舞臺的確，在70—80年代，專業的可換鏡頭側軸系統逐漸解體，被單反系統取代contax系統和L39系統相繼退出歷史舞臺但是單鏡頭，不可更換鏡頭的旁軸相機仍然很常見
比如1968年的PETRI COLOR35，1969年的奧林巴斯35SF，同年的雅思卡35GT，1973年的柯尼卡35FD，1977年的佳能DETALUX等等~
與出現了便攜式電腦的35個區域相比，120個區域以反射式攝像頭為主哈蘇的單反，魯萊的單反系列，經典的雙反都是世界聞名，而日本廠商，比如BRONICA主打單反，MAMIYA的拳頭產品是645和67單反，賓得推出了67T單反，富士一直在觀望就算是東德產的P6，也是單反
35 .外地存在旁支軸的原因很簡單:可移植性。
單反相機也可以做的很小，但是單反相機的鏡頭很難做的很小，體積比同光圈焦距的旁軸鏡頭大很多雖然袖珍式的小側軸也是不規則形狀，但是整體體積比單反小，操作起來會更方便
相比之下，由于120主要用于商業攝影和專業攝影，便攜性往往不是其考慮的內容就算是外景拍攝，也有助手和車在那個年代，要說時尚大片需要攝影師扛著滿滿一車東西滿大街跑是不可能的
不是每個人都需要單反，因為大多數人對攝影沒有那么高的要求就像現在大部分人根本不用相機，而是用手機一樣，在那個年代，拿塑料鏡頭的一次性相機的人很多
80年代末90年代初，系統旁軸相機重新出現，無論是135還是120。
相比徠卡M，L39這種多種類多光圈同焦距的大系統，這一輪邊軸基本采用的是小系統，即限量發售鏡頭，不做鏡頭光圈的等級分布無論是富士的TX系列，康泰克的G系列，還是三個120°旁軸系列，都是如此柯尼卡的RF相機和科西納福倫達的BESSA相機最初是封閉系統雖然他們都使用徠卡M端口，但他們都在開始時推出了極其有限的鏡頭科西納·福倫達后來才發布了它自己
90年代旁軸出現的原因相當復雜，不可忽視的推動力是相機自動化的實現這批旁軸相機多為自動相機，有像CONTAX G，富士GA系列這樣的全自動相機，也有像TX這樣的半自動相機
自動操作最早出現在富士GA相機上，便攜性使其在時尚攝影和新聞攝影中的應用更加廣泛。
經過20年的商業攝影實踐證明，商業攝影中很多手持操作還是需要的，120單反確實很難完成這個任務專業的120軸真的可以讓攝影師拍出很多單反拍不到的角度和畫面
而且邊軸的全自動化比單反更容易，一系列便攜卡片機的出現提升了邊軸的地位。
日本的復古熱潮也是不容忽視的焦點90年代，自動相機尤其是全自動單反相機的發展相當迅速可是在日本，卻刮起了一股復古便攜風
日本的復古潮是從德系老鏡片的炒作開始的你現在看到的至尊傳說，八玉傳說，APO—蘭塔爾神話都是那個時代的產物而側攝像頭的概念就更火了
為了順應這股浪潮，CONTAX推出了G系列側軸G系列本身沒有太多賣點，自動化也很原始它的賣點是專注于消失已久的HOLOGON和BIOGON的復興廣告也是這樣，但是這種對稱的超廣角鏡頭在單反相機上做不出來只要看看CONTAX系統的鏡頭換了多少個m孔，就知道京瓷是多么精準的擊中了痛點
柯尼卡只是簡單的內置了一個M口攝像頭，想插什么就插什么TX玩的是錯位和寬在我看來，這些都是富士為了賣出更多的片子而玩的把戲富士為什么推出6X9旁軸相機6X9原則上可以上座機，但是用抵押物就這么草率其實也不難理解超自動的GA系列和巨大的塑料系列不都是為了膠片的成本嗎
說完了一些歷史因素，再說說邊軸上有什么單反代替不了的東西嗎
要明白這一點，首先要明白側軸和單反有什么區別。
科西納·福倫達曾經生產過一款名為BESSAFLEX的M42單反相機這款相機充分證明了單反和側軸其實在取景系統上是不一樣的，相機的其他功能可以是一樣的這款相機只是在取景部分與BESSA R的側軸不同，其他快門，操作，拍攝，倒帶都是一樣的，鏡頭上的操作也是一樣的簡而言之，側軸可以和單反相差很大，也可以相差無幾
就相機取景的基本功能而言，旁軸相機肯定不如單反相機，尤其在手動對焦方面單反相機也有更精準的優勢，而旁軸相機的對焦區域太有限而且就鏡頭通用性而言，很難使用側軸焦距超過135mm的鏡頭，這在新聞攝影中是致命的此外，在旁軸照相機中使用變焦頭是困難的雖然有，但是使用的感覺比不上單反真正從事專業攝影的人都知道，高質量的變焦鏡頭特別好用，能省很多事
由于反光板的原因，鏡頭后端與單反相機焦平面的距離被人為拉大，使得一些廣角鏡頭設計和一些有針對性的非球面鏡頭設計難以實現膠片時代，對稱廣角用不上，因為后鏡頭組一般比較大，靠近焦平面其實單反也可以做廣角，只是在變形控制上不如這種旁軸鏡頭
但在以前，不能使用這種類型的鏡頭被視為小事，角度大于28mm的鏡頭很少使用想想看，我們日常攝影中24，21，甚至18，15用的多嗎這種側軸頭可以做到小變形，但是因為角度太大，近大遠小的透視變形也會變得很厲害，這是鏡頭本身無法處理的問題
其實沒有這個距離，鏡頭發展確實可以進入一個新時代，就像現在性能最高的微單鏡頭一樣可是，在過去，只有徠卡M鏡頭在20世紀90年代充分利用了這一功能
最后，我想說說心理因素。
長期以來，玩攝影的人都會覺得旁軸相機比單反相機更有型旁軸相機是相機，單反相機更像工具所以，看看伊麗莎白二世，她帶著徠卡的側軸，呂萊的雙反，呂萊的35，從來沒見過女王操作日本相機但是換個角度，女王手里真的拿著一個尼康F3，和下面給她拍照的記者一樣搞笑
很多人認為，就相機的風格和造型而言，單反無法取代造型規整大氣的側軸其實我覺得很多單反的也很大氣，比如尖頭的尼康F2，賓得LX等等
總之，旁軸的存在總是有原因的。
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